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【访谈】夏蕙瑛:我追求无限——对话夏蕙瑛

2013-06-24 15:10:08 来源:艺术家提供作者:沈嘉禄
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  《财富堂》:你从小就有机会接触到诸多前辈大师,看他们作画,听他们点评你的习作,受到直接点拨,也感受到了他们的人格魅力。在你后来的艺术道路上,如何从这段经历中汲取艺术滋养与创新力量的?

  夏蕙瑛:首先我感到老一辈艺术大师对下一代的慈爱,那是一种发自内心的欣喜与期望。他们也常常在画理及技艺方面点化我,但我那时还小,有些话不大懂,不过在此后的日子里,凡是到了关键时刻,就会很神奇地在脑海里跳出那位大师讲过的话,突然就明白了。所以我的这段经历是一个矿藏,不断为我开掘,给我启迪和力量。

  我第一次见到刘海粟老人时才九岁,那时看到有幅墨迹未干的《墨兰图》,画法不同于我常见的《兰谱》,就随口一说:“这幅画很有味道”。现在想想真是年幼无知,也无畏。谁知海老听后竟十分高兴:“你这个小姑娘很懂,画画就是要有味道。”说着,从内室搬出一大捆裱好的画来,用画叉一幅幅叉起挂在墙上,边作讲解。一位名满天下的大师为一个学画的孩子展示作品并讲解,这种事情简直是天方夜谈,但确实发生在我身上。

  《财富堂》:海老不仅是艺术家,而且也是一位美术教育家嘛,他对学生一向是十分提携的,而且不仅在技术层面,更在育人方面。

  夏蕙瑛:是的,海老一直对我强调,学画一定要提高文化修养。也在这一次初访时,他指着《墨梅图》上题的题画诗对我说:“‘不是一番寒彻骨,哪得梅花扑鼻香?’要成就一番事业,一定要吃得起苦。”临行,海老要我每两星期去一次。出门时,天下起雨来,海老见我没带伞,就拿出一把油布伞,还特别叮嘱;“这把伞一定要来还的噢!”当时我想,一把油布伞为何如此认真?后来才明白海老用心良苦,他不是要伞,而是要我再去。

  海老一度常住上海大厦,我去拜访他,他领我到阳台上俯瞰外滩,指着当年他创办的艺专旧址,谈到已故旅法女画家潘玉良,对我说:“向来女性成大才者凤毛麟角。潘玉良才高命薄,为当时社会所迫,忍辱负重,远走异邦,令人叹息。现在你条件优越,生正逢时,更要倍加珍惜,莫辜负了大好时光。”海老对我寄予厚望,激励有加。

  《财富堂》:你小小年纪就连续获得过上海市少年儿童美术大赛、上海市中小学生书法篆刻比赛和全国少年儿童大字比赛三个一等奖。被誉为“中国画坛的小神童”,上海电视台摄制并播出了反映你成长之路的专题片《在明媚的春光里》,那时你才11岁,后来,你还在中国美术馆和上海美术馆举办了书画展。可以说,你过早地享受到了成功的喜悦,但从某种意义上说,荣誉就是负担,成就也是桎梏,中国历史上发生过无数个“伤仲永”案例,而神童在成长过程中,也可能心智不够成熟或知识结构不尽完善,面对社会期望指数的巨大压力,最终困顿于途。那么你能走到今天这一步,是如何抵抗种种压力,如何破解“伤仲永”魔咒的呢?

  夏蕙瑛:我觉得在艺术这条路上要一直走下去,一、内心要强大,要坚持。二、与画画有缘分,一般人都在讲学艺术要有天分,这里所说的天分我认为就是缘分。当我第一次拿起毛笔在陌生的宣纸上行走时,就觉得它们与我似曾相识,我有一种与生俱来与它们相处的能力。由于缘分,就会给我带来很多外在的机遇;也是缘分,能让我在学习的历程中不断有新的感悟和理解。缘分是即神秘又真实存在的,它会在无形中推着你向前走。三、要明白自己的优势和不足,保持清醒的头脑和纯粹的心灵。

  《财富堂》:中国书画艺术、武术、戏曲等,还有其他一些手艺活,比较传统的一路,都很讲究师承关系,这是中国艺术教育和手艺传承的显著特点,好处可以形成流派,建立一套理论,坏处是学生常常被老师所笼罩,走不出前人的影子,最终导致退化,一代不如一代。你曾受到如此多的大师亲炙,但最后都没有正式拜过师?

  夏蕙瑛:小时候开始学画时,美术老师就带领我寻师问道,得到了一大批大师级前辈的指点,这段历程一般人是羡慕不已的,这让我从小就有了全方位的滋养,成年后,我也没有改变这种学习方法,每个阶段都会找老师补课,缺什么补什么,比如中国的古诗词,西方的素描、色彩等,只是这些老师并不一定是名家,但他们在某些领域非常杰出,亦师亦友,带给我很多启迪。我一直认为鲜明的个性是一个成功艺术家所必备的。但这不是刻意就能追求到的,必须通过积累、沉淀、发酵,最后水到渠成。

  《财富堂》:你是从《红正盛》这幅作品开始转型的,或者说形成了自己风格,而且后来风格特征越来越明显,越来越强烈,越来越具有现代感和时代气息,比如你画的《隋梅》,与传统的梅花大异其趣,从线条、色彩到构图都非常棒,富有现代感,你将一株一千多年的老梅画活了,赋予它人的精神与力量。

  夏蕙瑛:1996年创作的《红正盛》是我顿悟的一幅作品,是我绘画创作中的一个转折点。刚才您讲到的《隋梅》与《红正盛》相隔十多年,这十多年中,时代在变,事物在变,我对绘画艺术的理解也更成熟了,在国清寺中的隋梅随着时代的变迁,几度荣枯,现在越开越茂盛,人们都带着人格化的眼光在欣赏它,所以在创作时,我想表现的是它的生命力。每一次的创作我都会去了解被描绘对象背后的故事,这样的作品才能打动人。

  《财富堂》:你有没有总结过自己的风格特征?

  夏蕙瑛:风格很难用一句来概括。吴冠中先生曾经说过,风格就是自己的背影,而背影是自己看不到的。

  《财富堂》:在你去了南方后,还是主动拜访了不少前辈画家的,他们对你有何增益?

  夏蕙瑛:是的,我之所以去深圳,就因为在这个新兴城市可以接受许多信息,近距离地观察外部世界,了解西方美术潮流的动向。我在那里认识了一批远见卓识的画家,有些还是画油画的,通过他们,我的圈子就越来越大了。我曾向石虎先生讨教那天马行空式的艺术思绪。华裔建筑大师李名仪先生到深圳时,我也前去拜访他,一起探讨绘画艺术与建筑设计的关系。

  给我印象最深的是1995年,我专程赴北京拜访了吴冠中先生,他没有像别人那样对我的作品大加赞赏,而是认真看了我带去的一些作品,提了相当中肯的意见。特别嘱咐我:一定要要补上西洋绘画这一课。学院派的东西还是有用的,比如素描、色彩、人体造型等都要学。还讲了许多自己对创作的体会,让我受益终身。

  《财富堂》:有许多书法家,到晚年还是天天临池不辍。

  夏蕙瑛:我到现在也是经常临帖临碑的,但并不是每天临写,因为学习贵在领悟和贯通。

  《财富堂》:有没有想过,在外面兜了一圈之后,在上海再办一次规模大一点的个展?

  夏蕙瑛:我出生在上海,成长于黄浦江畔,在上海办一个大规模的个展一直是我的心愿,但我是个完美主义者,总觉得自己还有能力画得更好,就不断地在否定、挑战自己,所以就一拖再拖,希望在一两年里可以实现这个心愿。

  《财富堂》:作为女性,除了画画你还有些什么爱好?

  夏蕙瑛:爱好总是有的,我喜欢逛街,可以放松一下自己。过生日也喜欢来点小惊喜,小情调,我画过一幅画,就叫《生日》,把我那天出门买花、订蛋糕、做指甲、朋友来了一起喝酒、点蜡烛、唱生日歌等情节都浓缩在一张画里,我觉得也是非常开心的事。以后我画都市类题材的作品,就设想用情节性和故事性来描绘。我还喜欢旅游、看书、看电影,这些都能充实自己,激发创作灵感。

  《财富堂》:你觉得一个人一生就做一件事,特别是从小开始做,会不会乏味呢?

  夏蕙瑛:如果这件事是有意义的,能够让整个社会分享的,对个人而言也是有持续兴趣的、有挑战性的,那就不会乏味和倦怠。再说我为之献身的是高尚的艺术事业,我怀有一种使命感来做这件事,在不断的探索实践中,我感到充实和深刻,一直有一股力量推动我前行。我从小就沐浴在阳光雨露之中,堂而皇之地做着这件事,自始至终在思考如何做得更好,如何做到更优秀,我追求无限。

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